Dans le New York Times Magazine de ce week-end, le critique de cinéma A.O. Scott
écrit un diagnostic étendu et provocateur de ce qu'il appelle «la mort
de l'âge adulte dans la culture américaine». C'est un sujet abordé par
Scott avec une érudition considérable et une gamme impressionnante,
étirant et façonnant l'idée afin qu'elle englobe la demi-saison finale
de «Mad Hommes
", l'étude critique de Leslie Fiedler intitulée« L'amour et la mort
dans le roman américain »- une référence qui marque Scott (comme je le
disais) comme un nerd littéraire d'une génération en particulier - la
montée du féminisme télévisé sous-estimée et le fait incontournable que" Jeune-adulte "fiction est devenu un terme trompeur de l'art, car il est largement lu par les adultes réels.
Scott
est trop intelligent pour se laisser piéger par les pièges les plus
évidents dans ce genre de jeremiad culturel réactionnaire-borderline
robe de soirée, un
ensemble d'écueils qui peuvent être résumés avec la phrase «David
Brooks». (Présumé)
de Don Draper
tenue soirée grande taille, le personnage de Jon Hamm dans «Mad Men», il risque de
définir «l'âge adulte» en termes d'un certain modèle de masculinité du
milieu du siècle, un modèle à la fois moqué et idolâtré par ce spectacle
et le modèle que les hommes De la génération de Scott et la mienne ont été soulevées pour aspirer à, ou de rejeter, ou de faire les deux à la fois. Scott
inclut plusieurs paragraphes sur la force de transformation du
féminisme dans la culture contemporaine, et note à juste titre qu'en
rétrospective "Sex and the City" peut avoir été la série télévisée la
plus importante des années 2000. (Je dois dire ici que je suis en termes cordiaux avec Scott, mais ne le connaissent pas très bien.)
Vous
pouvez presque sentir Scott courageusement lutter pour résister à
déplorer le fait que personne ne sait comment s'habiller pour le dîner
plus, ou comment mélanger un cocktail qui n'est pas une certaine couleur
drôle. Alors
qu'il se plaint d'hommes d'âge moyen portant des tongs, ou de collègues
féminines portant des barrettes en plastique dans leurs cheveux
(l'horreur!), Il essaie de se défendre des accusations qu'il est un
«gronder, snob ou curmudgeon» avec l'auto-moquerie, Admettant
que ses réactions instinctives à de tels phénomènes sont «absurdes»,
«impuissantes» et «hors de contact». Sa pièce est pleine d'astucieuses
«aha» moments - j'admire en particulier la connexion qu'il établit entre
les héros homme-enfant du classique américain La
littérature, les comédies anxieuses de Judd Apatow et al., Et la
critique du privilège masculin incorporée dans la personnalité de Louis
CK Mais
à la fin, il se retrouve coincé sur les cornes d'un dilemme,
manifestement mécontent de «l'immaturité générale de la culture
contemporaine», mais pas tout à fait prêt à rejeter son ethos de
libération perpétuelle, d'exploration sans frontières et de «flux
perpétuel», De ressembler à un troglodyte désespéré.